El ‘Concierto para clarinete y banda militar en si bemol’ (Concertstück 1877) de Nikolay Rimsky-Korsakov. Una edición que recupera la idea original de la obra.

 

El próximo 4 de marzo de 2012 (Palacio Euskalduna) interpretaré por primera vez esta obra, en el Festival Musika-Música de Bilbao. La pieza de concierto para clarinete y banda militar no es una obra tan habitual en los programas con clarinete solista y, a pesar de tener a tan famoso compositor por autor, no existe material original para su interpretación, sino que siempre se utilizan las versiones posteriores existentes, adaptadas para el formato habitual de Banda en la actualidad. Esto quiere decir, como dato más notorio, que se añade la sección de saxofones, modificándose así el sonido concebido por Rimsky-Korsakov. Hay que hacer notar que aunque el saxofón había sido inventado en la década de 1840, 30 años más tarde solamente se aprovechaba plenamente como sección en las bandas militares belgas y francesas.

Al recibir la propuesta para tocar este Concierto, me pareció indicado trabajar sobre la partitura, intentando ver hasta qué punto era realizable una nueva edición que se mantuviese más próxima al sonido original.

Antes, un poco de historia: la obra forma parte de lo que podríamos considerar como un tríptico de conciertos que Rimsky Korsakov escribió entre 1877 y 1878 para la Banda de Música de la Armada Rusa, junto al de trombón y las variaciones para oboe. Rimsky Korsakov se inició en la composición durante su época de marinero. Todavía siendo teniente de navío fue contratado como profesor en San Petersburgo ­—a pesar de no poseer una educación musical formal—, lo cual le obligaba a “enseñarse a sí mismo en secreto para poder enseñar a los demás”. Fue nombrado inspector de Bandas de Marina en 1873 y las tres composiciones fueron creadas durante este período, no se sabe con certeza si como parte de su “auto-enseñanza” o como fruto de sus obligaciones como inspector naval. No hay evidencia de que el propio compositor dirigiese el estreno del Concerstück para clarinete, pero resultaría probable, al haberse encontrado documentación sobre su participación como director en el estreno del concierto para trombón.

La instrumentación original, tal como aparece en la primera edición de la obra recogida por Yevgeny Makarov en el volumen 25 de la colección de obras completas (Moscú: Muzgiz, 1950. Placa M. 21113 Г) incluye los siguientes instrumentos:

[Flauto piccolo] [Flauti] [Oboi] [Fagotti] [Clarinetto solo in B] [Clarinetto in Es] [Clarinetti I (B)] [Clarinetti II (B)] [Clarinetti III (B)] [Bassetti I, II (F, B)] [Cornetti I, II (B)] [Trombe I, II (Es)] [Corno basso] [Corni I, II, III, IV in Es (I muta in fa)] [Tromboni I, II, III] [Bassi I, II] [Tamburo] [Piatti] [Gran cassa]

La mayoría de las partes instrumentales no requieren comentario alguno, permaneciendo inalteradas. Nos centramos en el resto:

[Clarinetto solo] Nótese que en las dos cadencias para el solista que anteceden y suceden al Andante central aparecen escritas ad lib. Esto da pie a poder desarrollarlas libremente.

[Clarinetti I, II, III (B)] Aparece en numerosas ocasiones el término solo, o soli div., o a 2 div., por lo que cabe pensar que se trata de una sección de clarinetes numerosa, no únicamente un instrumentista por voz.

[Bassetti I, II (F, B)] El lugar de la partitura donde se hallan escritos elimina cualquier duda. Se trata de un bassetto en fa y de un clarinete bajo en si bemol. Por similitud, podría sugerirse el uso de un clarinete alto en mi bemol sustituyendo al bassetto, caso de no tener acceso a este último.

[Corno basso] La utilización de este instrumento ya en desuso es muy peculiar, y supone el caso más controvertido. Se trata del instrumento conocido como Bombardon, (o un serpentón provisto de llaves) nombre asociado más a la posición como bajo dentro de la familia de los vientos que a un instrumento individual, ya que a pesar de ser originalmente un instrumento de metal con pistones horizontales y de tubo estrecho, derivó en invenciones como el oficleido, sustituido en las bandas por la tuba baja y/o por el helicón. Tratándose de una obra de concierto (en la que no hay que ir marchando) y atendiendo a la idea del oficleido, mi propuesta en esta re-instrumentación parcial de la obra ha sido el uso del contrafagot. La tesitura y lo complementario del timbre en los pasajes que este instrumento es utilizado en la obra me parece la elección más pertinente.

[Cornetti I, II (B)] Posibilidad de sustituirse por dos fliscornos.

[Corni] Aunque dice en la partitura que corno I muta in F, también lo hace corno II.

[Bassi I, II] Tubas

[Tamburo] A menudo interpretado como caja clara, mi propuesta es la de tambor militar, de sonido más grave que la anterior. La parte incluye un pasaje atribuido a los platos en la primera edición.

 © José Luis Estellés